*看的狗血復(fù)仇爽劇，永遠都是現(xiàn)實中的故事。

當(dāng)愛已成往事，宋慧喬和宋仲基這對曾經(jīng)甜蜜的“雙宋夫婦”變成了“雙宋對決”，觀眾關(guān)心的只剩下“快打起來”。

2022年最后一個月，宋仲基憑著《財閥家的小兒子》創(chuàng)下韓國收視紀(jì)錄，卻因劇情高開低走結(jié)局爛尾，在一片罵聲中口碑翻車黯然離場。

因為爛尾而憤怒的韓國人還選出了十大爛尾電視劇，《財閥家的小兒子》榮登榜首。/ 豆瓣截圖

同人不同命，相近的年末上線時間、相同的復(fù)仇類型劇，宋慧喬主演的《黑暗榮耀》一釋出便成為網(wǎng)飛（Netflix）全球榜排名第五的劇集。

在演戲這方面，宋慧喬收獲一邊倒的盛贊，前夫則收割一邊倒的群嘲，誰看了都得說哪怕是“復(fù)仇”戲碼，也是現(xiàn)實遠比電視劇精彩。

“我需要的并非王子，而是一個能與我一起跳劍舞的劊子手?！?/p>

《黑暗榮耀》中宋慧喬面對男主的這句剖白，說出的同樣是觀眾的心路歷程。

《黑暗榮耀》，總有一款金句適合你。

不再在唯美浪漫的偶像劇中找尋虛幻救贖，酣暢淋漓的復(fù)仇逆襲成了近年來韓劇的流量密碼。

“平等地恨每一個人”的復(fù)仇爽劇，在不經(jīng)意中成了爆款韓劇的主旋律。

01、復(fù)仇爽劇，重點是爽

一部讓人上頭的復(fù)仇爽劇應(yīng)該有著什么樣的優(yōu)點？有由弱轉(zhuǎn)強的轉(zhuǎn)折懸念感，有執(zhí)行時的沉浸式爽感，還有道德價值層面的暢快。

復(fù)仇爽劇的“爽”感，基本離不開一個惡有惡報的痛快結(jié)局。

從這點而言，僅釋出8集的《黑暗榮耀》（共16集）在未來尚有翻車的可能。因為在已經(jīng)播出的內(nèi)容中，宋慧喬飾演的女主角文東恩離“大仇得報”還有很長一段距離。

甚至可以把這前8集當(dāng)成一個漫長的“預(yù)告片”：不同人物的入場、主線暗線布置、交代各方勢力……就像暴風(fēng)雨前最后的寧靜。

嚴格來說，《黑暗榮耀》目前還不算是一部“爽劇”，但它之所以能在抵達終點前牢牢抓住觀眾的心，靠的是開發(fā)觀眾的“共情模式”。

劇中不斷穿插的女主高中時期被霸凌的凄慘戲份，和現(xiàn)實線中緩慢而隱忍的鋪墊復(fù)仇工作，二者的對比重疊，這種在不幸悲劇和復(fù)仇爽劇之間的反復(fù)情緒讓觀眾自然無條件選擇女主陣營，用良善弱勢對峙強悍惡勢的樸素正義感油然而生。

再加上《黑暗榮耀》將階級矛盾、校園暴力這兩個高討論度社會議題，和如今流行的復(fù)仇爽文套路結(jié)合，觀眾們既沉浸在故事里，又能清醒地與現(xiàn)實做對比。

像這樣摻入對現(xiàn)實社會議題的批判與思考，是近年來韓國復(fù)仇爽劇的常見表達方式。放大施暴者身上的“惡”，從而探尋現(xiàn)實的不公本質(zhì)。

單是在2022年，除了《黑暗榮耀》，探討校園暴力議題的高分作品還有《弱小英雄》《豬玀*》。

而把矛頭對準(zhǔn)財閥黑幕階級矛盾的《財閥家的小兒子》和《夏娃》，也是觀眾們邊罵邊看的“黑紅流量”：口碑翻車只是因為劇情離譜無法兜底，而不是題材設(shè)定不夠吸引。

復(fù)仇爽劇的復(fù)仇一面，承載的是觀眾關(guān)于現(xiàn)實的欲望或者情緒的表達。而這些表達中相對應(yīng)的現(xiàn)實問題，劇中“不切實際”的解決辦法則打開了“爽劇”的通道：

既然公平無法實現(xiàn)，受害者不再期待被救贖，把加害者推進地獄成了每個主人公的必然選擇，這也是觀眾最想看的“大殺四方”的戲份。

被囿于現(xiàn)實渴望破局的人，復(fù)仇爽劇成了轉(zhuǎn)移視線的“電子榨菜”，足夠讓人短暫逃離生活中的煩惱。

即使在復(fù)仇題材層出不窮的這一畝三分地上，提到令人印象深刻的韓國復(fù)仇爽劇，大概繞不開這部劇如其名的“復(fù)仇界頂流”——《頂樓》。

出軌、家暴、復(fù)仇、校園霸凌、雞娃教育、殺人越獄、財閥壟斷、官商勾結(jié)……在全員惡人的《頂樓》里，只有觀眾想不到的劇情，沒有它不敢拍的內(nèi)容。

《頂樓》的編劇就是人稱“狗血教母”的金順玉，成名作是經(jīng)典復(fù)仇爽劇《回家的誘惑》。

全員惡人的復(fù)仇劇，也意味著全員走向悲劇。/ 《頂樓》

金順玉曾說過，其實她并無意寫“狗血”，她不過是想寫節(jié)奏明快、劇情緊迫、讓觀眾在看的時候不能分心的電視劇，“我希望我的作品能有趣到讓那些下定決心自殺、已經(jīng)把一只腳跨上漢江大橋的人，因為太好奇下一集劇情，而稍微把腳放下來”。

在復(fù)仇爽劇無盡的欲望和荒誕的劇情背后，我們應(yīng)該看到的，其實是希望。

02、韓國電影的“復(fù)仇”路

韓國國民級大導(dǎo)樸贊郁曾說過“世界上最戲劇化的主題”——是對復(fù)仇動機不懈的創(chuàng)造性探索。

“復(fù)仇是現(xiàn)代社會的一個禁忌：每個人都有強烈的愿望，但它完全被禁止了。我們每個人心中被壓抑的欲望——它出現(xiàn)在世界各地的古老故事中，因此我也想讓我的故事具有古老的、英雄式的故事的氛圍?！?/p>

不懈探索“復(fù)仇”主題的樸贊郁，用“復(fù)仇三部曲”《我要復(fù)仇》《老男孩》《親切的金子》交出了他的答卷。

硬漢式、極簡主義的《我要復(fù)仇》描述了復(fù)仇的最終破壞性；《親切的金子》展示的是鮮見的女性主體視角。

而作為“復(fù)仇三部曲”中知名度最廣的《老男孩》，它的風(fēng)格和處理主題的方式都非常不同。《老男孩》的基調(diào)在驚悚暴力和黑色喜劇之間保持了一種微妙的平衡，并將結(jié)局導(dǎo)向了一個哲學(xué)問題：當(dāng)復(fù)仇結(jié)束后，主角還能變成以前的自己嗎？

用樸贊郁自己的話來說，他認為《老男孩》“探討了（復(fù)仇）帶給人們宣泄的積極一面”。

1919年，韓國的*部電影《義理的仇討》誕生，電影內(nèi)容是主人公為枉死的母親向繼母復(fù)仇。這就像一則寓言，“復(fù)仇”與“恨文化”伴隨著韓國電影不停地起伏發(fā)展，這種情緒支撐著韓國人電影創(chuàng)作的使命感。

在韓國文化中，“恨”具有多樣且復(fù)雜的特性以及寬綽的語義涵蓋面。韓國學(xué)者金用淑表示：“‘恨’是人生連續(xù)失敗導(dǎo)致的不斷積累的悲哀?！?/p>

但是這種“恨”絕不僅是怨恨，韓國崔吉城教授在《恨的人類學(xué)》中解釋說，“‘恨’是沉淀在自己內(nèi)心的情感，沒有具體怨恨誰那樣的復(fù)仇的對象”。

隨著時代變遷，現(xiàn)實總會出現(xiàn)新問題與矛盾，這些都將成為復(fù)仇劇的新靈感。

不存在復(fù)仇對象的“恨”，放進復(fù)仇爽劇中成了可以被不停迭代更換的“*幕后黑手”，這條復(fù)仇路上有數(shù)不清的主角，亦有著數(shù)不清的目標(biāo)。

03、韓國青年，內(nèi)卷達人

2020年7月，聯(lián)合國貿(mào)易和發(fā)展會議將韓國正式認定為“發(fā)達國家”。自聯(lián)合國貿(mào)發(fā)會1964年創(chuàng)立以來，韓國成為*國際經(jīng)濟地位發(fā)生變更的國家。

全球不平等實驗室（Global Inequality Lab）2021年的一項調(diào)查顯示，韓國前10%富人的收入占據(jù)了全部國民收入的46.5%，他們的平均收入是最下游韓國民眾的14倍。

“這個國家的機會取決于你有什么樣的父母，而我這輩子可能什么都做不了！”

韓國網(wǎng)絡(luò)上這種常見言論，來自于近年來韓國年輕人流行的“勺子階級論”：家庭財產(chǎn)低于5000萬韓元（27萬元人民幣）或年收入低于2000萬韓元（10萬元人民幣）的被稱為“土勺”。

“土勺”們還給自己起了別的名字——“三棄一代”，即放棄戀愛、放棄結(jié)婚、放棄生育。

韓國青年政策研究所的民調(diào)發(fā)現(xiàn)，在19歲至34歲的韓國年輕人中，42%的人認為自己處于貧困狀態(tài)，其中34%的人認為自己無法擺脫貧困。/ 《小小姐們》

和這種“躺平心態(tài)”截然不同的是，韓國青年反倒成了人均內(nèi)卷達人。

“咖啡、保健品、美妝、健身、熬夜不睡覺，這幾個關(guān)鍵詞足以概括大部分韓國年輕人的生活。”

作為全球熬夜*的國度，韓國年輕人靠“早C晚A”（早上咖啡晚上酒精）續(xù)命；美妝、健身、輕食……這幾乎是首爾年輕人的標(biāo)配。

對個體精致化的極度推崇，年輕人的容貌身材焦慮也越發(fā)泛濫，一不留神，就容易給外人留下“家教不好”的印象。

也許相較于房價、就業(yè)，這些方面是個人最易控制的；在這些狹小的自主范圍內(nèi)，韓國年輕人用“內(nèi)卷”去主動爭取自己想要的真正生活。

即使這種“精致利己”的生活方式再瘋狂，它亦是韓國年輕人不得不維系的，也是成本*的“體面”。正如復(fù)仇爽劇，也是唾手可得的精神零食。

心理學(xué)中的“敘事傳輸理論”，當(dāng)人們沉浸進入一個故事當(dāng)中，是一個“整合了注意、情感和意象的獨特心理過程”。仿佛踏進哆啦A夢的任意門，現(xiàn)實世界變得“難以觸及”。

從故事中收獲的“替代性滿足”，讓觀眾產(chǎn)生了極大的成就感和自我價值感，來緩解現(xiàn)實所帶來的創(chuàng)傷。

復(fù)仇爽劇爆火的背后，靠的是宛如“重獲新生”的自我滿足感。在韓國年輕人可以實現(xiàn)現(xiàn)實中的“復(fù)仇”前，復(fù)仇爽劇的步伐永遠不會停下來。

雖然生活沒有重來，復(fù)仇爽劇中卻有著千萬個可以沉浸式代入的“第二人生”。

而人們真正想要復(fù)仇的對象，是對未能實現(xiàn)的夢想的憧憬。